杜觉民：孤独之眼眺望天穹

艺术家

Du Juemin是Hangzhou的本地人，是当代的墨水画家，是全国一流的艺术家，也是中央美术学院的中文绘画博士学位。 2007年，他获得了中国绘画练习博士学位，并留在学校教书。目前是中央美术学院的教授，中国人民大学艺术学院的高级研究班的导师，西印度群岛大学的客座教授，该校的兼职教授内蒙古师范大学的美术艺术，林吉绘画学院的荣誉院长，智格绘画学院的特别画家，以及Xiling of Academy of Academy of Academy书法和绘画，江南绘画学院的特别画家，杭州艺术家协会主任，智人人物绘画研究协会的主任兼秘书长，中国艺术家协会的成员。在法国，牙买加，新加坡以及中国其他主要城市举行了个展。

孤独的眼睛看着天空

Du Juemin的绘画评论

文字丨肖·扬（Shao Yan）（中央美术学院历史与理论系教授）

面对Du Juemin的墨水绘画，读者会意识到画家必须具有复杂的经历和深刻的思想。他的主题包括由古典文学和生活在隐居中的文人以及记忆中的乡村生活和田园歌曲，历史上的英雄和英雄以及底部的公众，但更多但更多，但更多，但更多，但更多的是更多，但更多的是更多，但是更多的他们中的人是匿名的，他首先使用了这些主题，但他采取了另一种举止。鸟类和鱼类绘画的刷子和墨水显然来自Bada Shanren，他们还炫耀自己的才华，并在墨水游戏中笑着责骂它们。但是，变形变得越来越强大，孤独和愤怒的感觉更加强烈。文字的形象可能坐在枯萎或站立，弹钢琴或独自钓鱼。尽管可以看作是画家的自我检查，但它突出了一种痛苦的傲慢。空白的背景不再是艺术待遇的空白空间，而是与个人甚至对方的世界隔离，即使在和平坐着时，只有无助的微笑。乡村生活就像一部露天电影，狗时代的午睡等，充满了童年的柔软和温暖，但是对于早年在农村生活中经历了长期苦难的画家来说，这一切都是美丽的回忆。历史绘画在某种程度上是画家自己的英雄综合体的一种代表，而大化身则表达了“人”的抽象概念。图片上有不同表情的面孔，散发出令人叹为观止的力量。

画家出生于北部国家的哈尔滨。他出生的那一年，他被激烈的“反义主义”运动赶上了，不幸的是，知识分子的父亲成为了“右派”。也许他在记得成年人之前就无法理解成年人的悲伤，但是在1960年至1962年的巨大饥荒中，他一定已经想起了政治压力和饥饿的感觉。到1962年，作为政治和饥饿压力的最终结果，整个家庭被从小米的乡村驱逐出城市，他不得不面对他的生活状况发生巨大变化。他7岁时就在村里的小学。他辍学直到四年级，成为生产团队的牛仔。那年他只有10岁。无需上学，每天都在森林中的山脉。这种生活可能更符合一个小男孩的本质，但问题是，一个牛仔的孩子的日常工作不到20美分（每天赚取2.5厘米，每天为每厘米7美分一年结束。到16岁时，他已经在努力工作爱游戏app入口官网首页，他可以​​在各种农场工作中做所有事情，每天赚取12厘米。尽管他后来还画了牧羊人的男孩，但他并没有痴迷于景观，鲜花和鸟类绘画，而是用一双火热的眼睛看着世界。可以想象，乡村的田园田园歌曲只是露面，疲劳，饥饿和政治歧视是生活中的常态。并成为未来进步的推动力。

小山位于Qiantang River的南部，距省首都杭州的一条河。今天，它已成为杭州市的小山区。从历史上看，它一直属于东江东部的Shaoxing县，其文化背景与杭州完全不同。 Shaoxing在人民方面很强，也以其学历而闻名。它不仅产生了文学学者，而且还产生了独特的思想家。 Du Juemin绘画中的大胆，免费的刷子显然继续了当地天才Xu Wei的精神，而深层而几乎痛苦的思想和人民的感情可以追溯到Huang Zongxi。他的持续学习经验还使人们想起了人们关注学习和学习的传统：他们在1980年代初期激烈的竞争中被授予Zhejiang丝绸工程学院，后来又克服了许多困难，并赢得了广州美术学院39岁硕士学位的中文绘画获得了51岁的中央美术学院的博士学位。学习不仅意味着要获得一个文凭，但也意味着很多阅读和终身学习习惯。在这方面，Du Juemin所做的比许多人文学者所做的更多。

也许正是早年的扭曲和艰辛使杜·朱明（Du Juemin）仍然保留“愤怒的青年”的心态，直到中年。 1999年春季音乐节（Jimao）之后不久，他在生日那天画了一张“风倒下和叶舒伊冷”的照片。他画了Jing Ke站在剑的后部，扭曲了脸，并以悲伤而愤怒的表情向他的大部分侧面展示。英雄精神可以被视为画家自己的处境。高江坐在地上袭击了建筑物，他们两个就像两个石头雕像站着坐着。

在2006年（宾Xu），已经知道命运的年龄的画家忙于他的博士毕业和写作。他每天都与Xu Wei互动，并用墨水和清洗画了一张“ Xu Wenchang的故事”的照片。 Xu Wei的生活是杰出的，令人难忘的和绘画的，画家选择了他在监狱里写书的场景。为了强调角色的痛苦和绝望，他还特别绘制了前景中突出位置的木s链和铁链。 。在Xu Wei处于脑海状态的那个时期，我得到了朋友和政府官员的大量照顾。这个场景实际上反映了当时和地点画家自己的困境：毕业创造和论文的压力很近，而遥不可及的生活压力。在中间，环顾四周的虚无和无能为力的感觉。但是，在这个阶段，他的思想发生了很大的变化，反对派面临，并怀疑成为评论和解散。就像绘画上的几块墨水之间的白色空间形成了一个露出天灯的高窗户一样。您面前没有门，但顶部有一个窗户。生活的领域不是因为阴影盯着你的脚。画家把自己的痛苦咀嚼变成了对普通百姓甚至底部的穷人更慷慨和强烈的人文主义的关注。

许多有良心的画家都指出了他们对下层阶级的关注和同情的刷子，但是很少有人在城市工作和像他这样的街头小贩画很多苦力。大量作品是草图，您可以想象，背上绘画的画家在市场上融合在一起，无数次工作。他们不仅在脸上使用皱纹和磨损的衣服为画家提供各种线条和形式的可能性。他们熟悉自己的生活条件，了解自己的快乐，悲伤并同情自己的艰辛。在某些人的眼中，他们像蚂蚁一样谦虚，但是在他们眼中，他们不是普通人，而是赞美或敬拜的对象。由于纸上墨水的效果，盲人在街上玩Erhu就像一个辐射佛像。他正在推动自行车，戴着棉夹克和皮革帽子（像矿工一样）。他深深的眼睛和头上的光线使他像耶稣一样看着我。尽管禅宗佛教长期以来一直主张“整个世界都是佛陀的身体”，但能够真正看到这种状态意味着观察者的心中有佛陀。正如奥地利诗人里尔克（Rilke）的诗《严肃的时刻》说：没有理由，嘲笑我，他在世界上行走爱游戏最新官网登录入口，无缘无故地走向我。原因。 “画家和诗人有一颗心Quieyan在大型肖像上复制了这首诗。作为人文主义的学者，画家可能不会沉迷于人文主义的宗教或仪式信徒，而必须是哲学信徒，必须能够以极大的宗教同情心来缓解自己的痛苦，而要面对他人的痛苦。

Du Juemin的博士论文的标题为“继承和超越”。我认为，“继承”一词的使用是有意义的，以避免这种重要性，并且不太重要。 “ yi”的最初含义是逃脱，在陷入困境的时期逃脱，并避免与正常社会中现有的秩序和既得利益冲突，以表达弱势态度的弱势态度。他钦佩的三位古代画家 - 尼Zan，Xu Wei和Bada Shanren-都被称为Yipin大师。其中，徐魏（Xu Wei）出生于繁荣的明朝，但个性改变。他与社会的联系是不合理的。 Ni和Zhu两个都是幸运的或不幸的是朝代的重大变化。如果没有这样的重大变化，他们可能会作为财富和休闲生活过着生活。实际上，杜尤明（Du Juemin）和他一代的画家面临的主张是：如果画家不是疯狂或疯狂，并且出生于一个和平与繁荣时代，那么他怎么会变得伟大？

Du Juemin曾经说过：“隐藏行为产生的干刷和墨水不再符合我们的时代，该时代的重点是物质愉悦。”实际上，在一个宁静和繁荣的时代，许多文化众人目前正在走一条休闲和美术的道路：研究中国研究，收集古董，喝茶并品尝香水，崇拜佛陀和冥想，穿中国复古衣服，吃私人厨房，住在梨花庭院里，然后独自开车。波西米亚的精神变得很有趣，精神消费是基于享乐主义而开发的。安静而优雅，您需要做的就是适应和利用社会的积极能量，这必须是独特而绝对安全的。

Du Juemin居住在现代城市，并没有与所有这一切隔绝，但他仍然保持警惕。在一个文明的社会，苦难和麻烦中，总是会有不平等和不公正。在一个富裕的社会中，穷人死于极度寒冷的现象减少了，但是人们之间的巨大经济和地位差异将变得更加耀眼，人们对正义的渴望将变得更加强烈。同时，物质自由和精神相对的intredom也构成了更尖锐的反对。对这些“负面现象”甚至有决定性的困境的态度决定了思想家的方向和领域，表达它们的方式和力量决定了艺术家的风格和水平。在这方面，尽管中国传统文化提供了大量资源，但它比西方文化富裕。

Du Juemin不是模仿风格的文学，而是对西方意识形态和文化资源充满兴趣。他曾经读过英国学者彼得·沃森（Peter Watson）的“西方思想历史”，他一周读过一百万个单词。他对现代西方文学和艺术理论非常熟悉，甚至认为“从刷子和墨水的角度研究绘画应该是一个好主意。这也受西方的影响。”他广泛参与了西方文化，尤其是诗歌，向他传达了思想的力量，音乐为他提供了正式的灵感，而电影具有两种功能。他的精细中风表达了光明和阴影的明显变化感，角色的肖像，尤其是大型化身的肖像，具有特写镜头的效果。这些处理技术与电影艺术有内部联系。

面对Du Juemin的墨水绘画，震惊，甚至观众的压迫和窒息感，尽管主题和思想的力量最终是通过强烈的视觉张力传达的。画家宣称：“刷子和墨水本身不值得学习。这只是一种技术和媒介，它带有画家的思想，想法和情感。最好的刷子和墨水是看不见的，可以使人们看不到刷子和墨水！我！认为您只能通过这样的绘画来表达这一点。思想决定思想交流的准确性和深度都会发展出来，并熟练地使用，这是艺术家的专业尊严。

他早期在绘画学习和正式培训方面的经验由丝绸工程学院启动，使他的墨水画为西方画的背景。正如他所说的那样：“在国内外，在古代和现代的所有艺术中都要吸收所有艺术的优势，并将其用于他创造的艺术。”从表达光和阴影的变化，到使用西方绘画来绘画和染色方法，以及非文学点，线条和表面语言，您都可以这样查看。他的风格显示了一个清晰的舞台，并且在本科，硕士和博士学校中进行了三阶段的研究，这些研究已被多年分开，这为投射新风格提供了最好的机会。从他的绘画风格鉴定出博士学位之前和之后，差异远大于其他为博士生学习的画家的差异。在学习博士学位之前，当他在智格绘画学院工作时，他的最大努力是很好的中风，而在博士学位期间，他转向徒手刷，迅速发展和成熟。

他的精美中风是用工艺写的。他首先使用细线来概述主角的图像，然后将绘图纸弄碎，然后弄脏多次。角色轮廓中的厚而薄的墨水随着褶皱而延伸，导致山脉，岩石，树皮，屋顶漏水和雪的质地效果也使角色看起来像是从背景突出显示的雕像。 1997年，丁周（Ding Chou）在1997年的丁周（Ding Chou）在1999年的“风降下来”到21世纪的一批四英尺高的大型化身在“深秋”中绘制了“风降和叶十的冷”，使用了大量技术。 。在此期间，他还使用了另一种绘画方法，放弃了皱纹技术，仅在当地使用类似皱纹的摩擦和水污渍。例如，在1997年（丁chou）“雾”和1999年的“晨光”，尽管主要颜色从ocher黄色变为浅绿色，但它具有雾或晨光的湿度和新鲜度，但角色及其背景聚集在一起一块。拍摄大部分图片，天空与它形成了强烈的对比，并使角色富含雕塑的质地和力量。在此基础上，他还进行了其他尝试，例如在2000年（Gengchen）写的“七个贤哲”，它扩展了水染色和浅绿色的色调，但还使用了白色粉末和肉桂颜料来增强精美的刷子和重型刷子颜色效果。角色的变形和形状受到南京画家的影响，最终远离他的原始外观，但偶尔只是。大约在他开始博士学位的时候，他画了一系列大素描，回到闷热的和黄色的音调，染色变得简单，角色的脸使用了很多线来完成结构，质地和质地。实际上，从精美的刷子到徒手绘画的过渡已经开始。 。

他的徒手风格具有两个方面：一个是视觉简化和设计意义，另一个是墨水技术的终极。前者包含简化的丰富度，而后者则包含简化的简化。

视觉简化首先需要精炼对象。这种改进基于坚实的教室和现场素描以及光明的素描，但他没有以这种方式发展（发展的结果是成为第二个Ye Qianyu，Huang Zhou，Zhou Sicong ...只有只有一个不能成为他自己），并将灵感的范围扩展到遥远的几个领域 - 漫画和黑人幽默的夸张，简化的中国绘画和黑白对比的块状感，甚至是岩石绘画和世界艺术形状和符号的“原始”。漫画和汉族绘画是中国绘画的边缘，但它们并非与墨水绘画的传统隔离开来。岩石绘画和原始艺术被吸收为西方现代艺术的元素，它们的使用也是中国绘画形式现代化的途径。为了匹配图片的形状和气质，他的书法还使用了具有民间起源的微生角色。主体来自长期雕像记录，与“两卷”兼容。形状和刷子是正方形和古老的，并且强度被包含，这是一致的，并且按照他自己的签名“丑陋”相互补充。

图片的简化和图形设计意义的增强是他在过去10年中创作的另一个重大变化。在创建铭文时，铭文是图片的结构元素，无论是垂直还是水平的，突出了形式的感觉。例如，“月亮是高空”上的铭文在一条线上有两条线，总共有10条线，在图片的中间和下部水平排列，就像隐士后面的地面一样。 “无语的聆听”描绘了一幅大型肖像水平的肖像。角色的眼睛睁大了，他们的眼睛是空的。看起来他们没有休息，而是割断了他们的头。图片位于顶部，糟糕的风格在底部，这也是水平的。格式处理。 “深秋图片”，“徐文的雕像”和“脸部游戏”的铭文都持续了一条。 “单独钓鱼”是在1994年（jiaxu）和“单独钓鱼”两行的。图片中只有一个渔夫和两只游泳鱼。其余的是整件的空白。极端对比令人震惊。 ，两条铭文就像是固定天空的支柱，寻求危险的稳定性。 1997年的“严肃时刻”是这种设计的巅峰之作。中间有一个大化的头像，图片的两侧都有两行细长的铭文。后来，越来越简化了许多大型肖像，并且铭文变成了图片的一个或两侧的长长的线条，无论是厚还是薄，单身或双人，或挂钩或擦拭。含义是难以形容的，充满了神秘。感觉。最后，许多大型化身的背景完全完全空白，只看到了一个头和细长的脖子，就像一个木偶高高的人一样。

“生活在棚子里，建造高层建筑”仅描绘了一名移民工人下班后去拿了水。他穿着运动衫和短裤，拉拖鞋，拿着一个空桶，在流星中大步走爱游戏app官方入口最新版本，然后迅速走下去。他的草帽只用简单的水平线画出了边缘，该线被转变为令人眼花and乱的日落，白色运动衫上的间歇线以及水污渍的变化也与落山的阳光相呼应。他的脸被埋在深层阴影中，脸颊上的强壮肌肉似乎竭尽所能。他的腿略微弯曲，裸露的深色手臂和黑色拖鞋，灰色洗净的黑色短裤和潮湿的黑色棕色桶在图片的底部形成了一个沉重的色块，这似乎承受着巨大的压力。地球的力量。 12个字符的绘画连续排列，就像一根长长的棍子站在他身后一样。这是他的社会身份的标志，画家的贫穷风格在他的膝盖面前呼应。这幅画以最简单的方式包含了丰富的图形设计感，文本也被用作图片的结构元素，形状和刷子没有一个单词浪漫的触感。

他的绘画方法通常强调墨水，然后刷刷。大墨圈中的笔迹并不多，但是点，线和表面的变化已充分使用。墨水规则的特征是使用旧的墨水，墨水和染色，并且使用燃烧的墨水来提醒人们。 Su Mo的“空心线”效应比较新的墨水更多样化和三维。纸在运输墨水之前是湿的。故意增加的墨水通常具有辐射效果，可以表达自然风景（例如“ Xu Wenchang's雕像”），小麦稻草（“山上的旧事物”）等，而更多的是人脸。对象上和外部的阴影。如前所述，他还使用这些灯使对象具有神圣感，使它们看起来充满了精神光（例如“盲目的音乐家”和“工人”）。在白皮书和黑色墨水之间，由大污渍形成的灰度使图片变得柔软，令人愉悦，整体效果就像黑白照片一样安静。

如果我们想简单地对Du Juemin的艺术进行简单的摘要，尽管他的形式语言与“ Yipin”和徒手的历史刷子有明确的继承关系，但他已经改变了许多老师并形成了自己独特的风格，这很难使用。 “ Yipin”的概念也与现代徒手大师Pan Tianshou，Li Kuchan等人的绘画风格有距离。他的意识形态主题不是自我安全的“秘密”，而是儒家的世俗加入，佛教同情和基督的救赎的结合。秃头的力量很小，难以改变世界，但是它传达了画家心中的伟大爱情，这足以移动读者。艺术纪念碑包含在其中。

赢得奖项

“旧痕迹”的作品赢得了国家毕业毕业创建工作评估“ Meiyuan Cup”的唯一“一等奖”。

“小型企业”赢得了第五届国际书法和绘画艺术展览的“黄金奖”

该论文“对Yipin的美学思想的简要分析”赢得了国际优秀论文奖

“高伊图”的作品赢得了全国青年和中年绘画展览的“银奖”

“听风”的作品在中国书法和绘画学院组织的“汉莫中国”绘画展上获得了“金奖”奖

出版

“ Du Juemin的绘画收藏”（Heilongjiang人民出版社，2003年版）

“ Du Juemin”系列（Xiling Seals出版社2005版）

“ Du Juemin的绘画系列”（Zhejiang人民美术出版社，2009年版）

中国当代书法和绘画大师系列明信片“ Du Juemin的素描” 2010

来自著名的中国当代书法和绘画艺术家（2012年《线条约束书》公司的“ Du Juemin”）

天津人民艺术出版社出版了“当代中国当代核心画家的经典 - 杜·朱明（Du Juemin）” 2012

中国艺术家系列的第一卷“ Du Juemin卷”（Hebei Art Publishing House，2013年版）

中国当代主流著名大师“杜·朱明”的第一个集合（四川艺术出版社，四川出版集团，2013年版）

当代的中国画家杜·胡梅（Du Juemin）（碟片）是由中央电影制作录音室拍摄的，并于2014年由中央文献录像出版社出版）

“民族墨水的风格·当代中国艺术家的主要角色·杜·尤明”于2015年出版

“空灵的笔模仿了一个高贵的人的感受，而这幅画继承了文字的优雅兴趣”记录了著名的人物画家杜·朱明的视频光盘，该光盘由山东电视台在2015年收集了世界频道。

“中国著名著名作品的特殊邮票

个展

1987年，他在澳门举行了一个独奏艺术展览。

1993年，他在新加坡举行了一个独奏艺术展览。

参加了1999年在意大利举行的第一次“国际艺术双年展”

2001年，个人绘画展览会在卢阳和河南省郑州举行。

2002年，她在山东的韦福（Weifang）举行了一个个展

2008年，在牙买加举行了一个独奏艺术展览。

2012年北京“ Du Juemin 798展览”

北京大学“ Daoyin du Juemin北京大学展览” 2012年

2013牙买加（牙买加）杜·尤明绘画展览

2013年，千里市Yiwu市举行了“ Du Juemin绘画展览”

2014年，惠州市惠州省举行了“杜·朱明绘画展览”

2015年，巴黎（法国巴黎）举行了一个独奏艺术展览。

2015年，他参加了法国文化部举行的“法国大宫殿比较艺术沙龙展览”。

2016年，中国Yiwu举行了“在农村地区的旧事物-Du Juemin绘画展览”

联合展览

2003年，“从生活中”与Chi Shahong和Zhang Weimin共同展出

2010年，参加了北京今日艺术博物馆的“中文写作”联合展览

2012年，由中国当代画家主持的著名年轻和中年和中年艺术家的作品展览“三种钢笔和墨水的风味”，在小小山，Shaoxing和Chengdu展出。

2012纪念Ren Bonian的第一个中国书法和绘画展览

2015年“尘埃孤独”当代中国Yipin学术邀请展览

2015年“ Wenxin Elegt Fun”学术研究展览展览《著名中国绘画》（第二章）的粉丝素描

讨论

“ Yipin的审美思想的简要分析”发表在《中国新理论》 2002年中国科学出版社

“抬高Yipin的迷雾”发表在《国家核心出版物》“中国文化” 2004年，第11期，2004年

“养现代艺术”和“对Yipin美学思想的简要分析”发表在“ Zhejiang Painting Academy Collection 2003，中国美术出版社学院

“青滕和老子”于2004年发表在《陈恩河研究》的集合中

“对Yipin的美学思想的简要分析”和“关于现代艺术与哲学的起源和变化”，发表在2004年海洋国际出版社的“江南论坛”中

2001年，《 Xiling Crigraphy and Painting of the Collection of Yipin的审美思想的简要分析》发表了

中国艺术博士理论系列“超越和超越”（2010年中国文化与艺术出版社）

“八个鬼魂，令人不安的我”发表在2012年8月的《东方艺术》上

“八个鬼魂，令人不安的我”发表在2013年的“ Pinte”中

“八个幽灵，不安”和“长期沉默”墨尔本时报在2016年4月出版了两页

发表

“中国艺术家的精选作品”中包括“雾”

他的作品于2002年由四名著名大师发表在“水利润”的插图中，并于2003年在上海锡温出版社出版，并发行了一部袖珍电影。

他的作品在2002年的四个著名大师以及2003年的香港版本和袖珍版本中发表在插图“红色大厦的梦想”中。

His work was published in the illustration "Romance of the Three Kingdoms" by the four famous masters in 2002, and the Hong Kong version and pocket film were published in 2003.

His work was published in the illustration of "Journey to the West" by four famous masters in 2002 by Shanghai Ciwen Publishing House, and published the Hong Kong edition and pocket film in 2003.

The works were published in the collection of master's paintings "Admiring Yuanqu" and the collection of "Audio Literature Appreciation" "Admiring Song Ci" and the collection of "Admiring Song Ci" published by Shanghai Dictionary Publishing House in 2002

The work was published in "Art Guide" China Arts Publishing House 2004

"Small Business" was published in "Fine Arts" Issue 12, 2004

"Small Business" was published in "Art Prize" No. 1, 2005

Ten works were published in "Art Prize 2004 Special - Collection of Line Drawings of Contemporary Chinese Painters"

"The Drama Face" was published in "Painting Journal" Issue 1, 2005

Five works and introduction articles are published in the Chinese Art Geography series "Yanzhao Art Geography" edited by Professor Wang Hongjian of the Central Academy of Fine Arts and Director of the Editorial Committee of Yi Ying.

"Listening to the Wind" and "Qingyun" are published in the large-scale painting collection of "Hanmo China"

"Mist" was published in "Chinese Calligraphy and Painting" Issue 6, 2004, Selected Chinese Arts

Two works were published in the 2004 edition of "Ink Life" and "Tuyatu" Volume 3

A work was published in the first volume of "Tuyatu" by the Publishing House of Arts and Humanities

The 8th picture of "Four Seasons" and "Autumn" were published in "Collection of Calligraphy and Painting of Contemporary Famous Masters in Zhejiang"

In 2012, "Fog" was selected as the second volume of Chinese painting in the international edition of contemporary Chinese art.

"The Wild" and "The Morning Light" are published in the album "The Process of Pen and Ink"

"Morning Light" was published in the 6th issue of "Fine Arts" magazine, 2001

Four works were published in the large-scale album of "New Century Works Joint Exhibition"

Several works have been published in the 2004 edition of Zhejiang People's Publishing House's collection of paintings "Twenty Years of Zhejiang Painting Academy"

Personal performance is included in the "Dictionary of Chinese Successful Persons"

Personal performance was included in the "Dictionary of Modern Chinese Art"

In 2012, 16 works were selected as the collection of works by famous contemporary young and middle-aged artists, "Three Flavors of Bi Mo"

Du Juemin's commentary on "Lonely Eyes Looking at the Sky" published in the Art Newspaper on October 6, 2012

"Looking at the Clouds at High Altitude" / "Mushan" Yipin Painters and Literary Paintings, Exhibition of Works by Famous Art Daily, published on October 6, 2012

Appreciation of Du Jue's paintings in the famous calligraphy and painting association published on July 10, 2014

29. Melbourne Times published works and articles, April 2016

30 "China Airlines" published articles and works, May 2016.

31 Articles and works published in "People Weekly", May 2017.

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Privately available

特别感谢

Artist Du Juemin

Editor-in-chief: Wang Chengye