空间新闻生产与“难度新闻学”2.0时代
湖南师范大学新闻与传播学院的肖燕雄教授、博士生导师以及该学院的博士研究生郭妍共同执笔。
来源：《青年记者》2023年第18期
导 读：
在数字时代，新闻行业亟需对新兴的新闻实践从“空间”这一角度进行深入思考。随着新闻写作方式的变革，新闻的叙述模式已从“时间消融空间”转变为“空间胜过时间”，并且从追求“快速新闻”转向了“空间新闻”的写作趋势。
报纸、广播、电视以及互联网等媒介不断更新换代，在此过程中，新闻价值的时效性在新闻理论中始终占据核心位置。新闻机构在运作时，将及时、迅速、高效作为行动的准则。追求时效性的“加速新闻业”却导致了新闻逻辑的扭曲，“加速新闻”实则是一种“空洞”的时间，它是一种“不存在的时间”。这种时间性的扭曲引发了新闻本体的危机。随时间变化而创作的新闻，以及日益加速的节奏，催生了模式化、僵化、雷同化、套路化的新闻写作模式；与此同时，“快速新闻”本身就是一个缺乏空间的领域。尽管互联网的迅猛发展似乎拓宽了新闻实践的领域，但实际上却削弱了新闻的广度、深度和价值，导致新闻变得如同“易碎品”。
数字时代的浪潮滚滚向前，数字技术改变了时间的面貌，消融了时间的界限，“彻底消除了时差的绝对‘当下’，实现了无时差、无间断的同步”。在这个背景下，我们可将报纸、广播、电视等传统媒介称为“旧媒体”，而手机和互联网则代表着“新媒体”。进一步地，依托数字虚拟技术和地理定位技术的数字媒体，更应被归类为“新新媒体”。传统媒体与网络媒体更倾向于关注“时间属性”，而所谓的“新型新媒体”则更侧重于“空间属性”，其运作依赖于特定空间和情境下的独特话语系统。在新媒体领域，以往“速度决定一切”的原则受到了冲击，新闻不再陷入对时间的激烈竞争和束缚，其生产的核心逻辑已从追求“快速新闻”转变为追求“全面新闻”，亦即“空间新闻”开始取代“时间新闻”的统治地位。总的来说，在新闻制作过程中，时间因素被剥离，新闻制作从“顺应时势”转变为“量体裁衣”和“因地制宜”，简而言之，新闻品质的价值和重要性日益显著，这预示着高质量新闻以及“难度新闻学”2.0时代的到来。
在当前高度发展的媒体技术背景下爱游体育app下载官网，空间元素对于新闻行业来说蕴含着巨大的价值潜力，并且与新闻界致力于提高新闻制作的专业水平和技术含量的迫切愿望相契合。新闻工作者一直致力于探寻新闻的难度、广度和深度，这一追求并非始于今日，而是深深植根于传统新闻人的心中。然而，“难度新闻学”的提出与深入研究，在今日显得尤为自然和必要。随着新生新闻形态“空间新闻”的兴起，其所催生的“难度新闻”推动了“难度新闻学”迈向2.0版本的诞生。鉴于这一背景，本研究旨在探讨几个关键问题：为何需要从“空间”这一角度重新审视新闻行业及其运作？在新兴的新闻实践模式中，新闻制作的方式发生了哪些转变？在“空间新闻”的视角下，我们应如何增强新闻内容的品质、深度和价值？
新闻业“空间”反思的必要性
新闻实践与时空维度的关系天生紧密，这种关系的紧密程度与技术进步息息相关。在线技术和即时通讯技术的出现，催生了新闻生产和消费同步的神话。在这种新的新闻生产逻辑中，新闻的传统时间界限被削弱。借助定位技术和移动技术，个性化的、精准的、深度的新闻写作和推送服务，为空间、场所、位置等元素赋予了特殊的价值。针对新兴的新闻实践，有必要从“空间”角度对整个新闻行业进行深入思考，并且这种反思具有一定的紧迫性。
（一）新闻接受倦怠引发新闻业界反思
目前，媒体范畴的广度达到了前所未有的高度，它不仅从“万物关联”演变至“万物互联”，更进一步演化为“万物皆媒”，这种“泛媒介”的理念已逐渐成为行业内的主流模式和新达成的一致认识。众多媒体平台的涌现不可避免地引发了新闻信息过载和内容同质化的问题，这对公众的新闻消费产生了影响。这些多样化的平台与低质量内容共同降低了用户获取新闻的效率，进而引发了用户对新闻产生倦怠情绪以及回避新闻的消极心态。在当前物体媒介化趋势日益明显、平台种类不断增多的背景下，我们迫切需要探讨以下几个关键问题：如何构建各平台独特的空间感？如何增强新闻的感染力？如何针对不同时间与空间背景下的用户，创造出具有深刻意义的体验？如何制作出能够引起受众关注的话题？总的来说，如何根据不同平台的特性来撰写新闻，使其能够超越平台界限，这是一个值得新闻界深入思考的问题。
（二）新闻功能泛化亟待“空间新闻”的救时补缺
当前，我们正处在“变革语境”与“职业语境”并行不悖的新生态结构中。在这样的背景下，新闻实践经历了变革，导致新闻功能的泛化现象。也就是说，新闻的功能已经超越了原有的界限，不再仅仅局限于信息传播和环境监督，而是深入参与到受众的日常生活领域，甚至下沉到更广泛的社会生活层面。这一现象表现为“传统新闻价值观念的淡化”、“新闻形式的信息化与资讯化以及内容的日常生活化”以及“新闻叙事方式的故事化”等特征。例如，生活琐事、知识趣闻、服务信息等，都被纳入了新闻的报道范畴。信息繁杂纷扰，这不可避免地引发了新闻的过度娱乐化、细碎化以及内容空洞化。然而，“空间新闻”的出现为新闻摆脱消极的泛泛化束缚，将“新闻最糟糕的时代”转变为“新闻最美好的时代”带来了转机。空间新闻报道中，将空间、位置、地域等要素纳入了新闻制作与实施的领域，展现了现实空间与概念空间丰富的内涵，为用户提供了精确的场景价值筛选与构建，进而有效阻隔了新闻泛化导致的毫无意义的“信息过量”。
（三）技术可供性赋予“空间新闻”以新闻张力
拉图尔的行动者网络理论（简称ANT）对行动者的范围进行了深入剖析，并赋予了非人类因素——技术，与人类行动者相当的能动性。在新闻制作的各个环节中，数字技术已经渗透到了新闻的生成、传播和消费的全过程，为新闻增添了独特的张力。实时通信技术消除了新闻生产和消费之间的时间间隔；3D、AR、VR等创新视觉技术为用户打造了全新的空间感受，使得新闻从二维平面迈向了三维立体的空间转变；定位技术与移动传播技术的结合催生了“移动记者”和“云端编辑”的概念，这不仅降低了新闻写作的独特性，还削弱了机构在空间上的“管辖权”和稳定性；新兴的摄影技术——容积捕获技术，孕育出了“容积新闻”这一新的新闻形式，“容积新闻”通过数字建模构建出立体的新闻场景，为用户带来了独特的“索麻”体验。技术影响着时空元素与传播媒介的关联强度，诸如实时通讯、革命性视觉、移动传播和体积捕捉等前沿技术，无疑将“空间”这一元素从幕后推向了台前，为新闻报道注入了活力，促进了新闻与空间的和谐互动和构建。因此，新闻的撰写和叙述手法也必然要随之调整。新闻行业应当进行自我审视，从“空间”这一角度切入，探索并确立能够让用户切实感受到新闻魅力的叙述和创作方式。
（四）新闻碎片化之下期待空间新闻的解困
在技术革新与网络赋能的背景下，信息变得分散且浅显易懂，这使得用户能够避免冗长阅读，转而倾向于快速吸收简短内容，并对散落在各处的零散新闻表现出极大兴趣。这种阅读习惯的偏好，为碎片化信息的泛滥提供了强大的动力支持。碎片化新闻打破了传统新闻写作的宏大叙事模式，显现出内容分散、表述简练、叙述不拘一格等特点，反映了大众化、扁平化、不完整的风格。这种新闻形式为读者带来了“快餐式”的阅读感受，然而，这种快速阅读方式存在的问题是，难以对事件的起因、影响范围以及未来走向进行精确且深入的剖析。信息碎片化现象普遍，用户深受效能主义影响，不断被零散的信息所侵袭，遭受断章取义新闻的割裂与分散，导致认知片面，错误信息传播。新闻碎片化呈现与读者快速阅读的习惯，使得深度报道、非虚构写作等高质量新闻写作遭遇挑战。在这种状况下，数字技术以及空间新闻的生成方式，或许成为了当前打破新闻碎片化困境、帮助新闻行业走出困境的关键途径。
空间压倒时间：“难度新闻学”2.0时代的到来
时间与空间构成了物质运动的两个关键维度。长期以来，新闻行业持续追求时效性，不断追逐时间和速度，力求创新和变革，却未能充分关注空间这一维度。杨保军教授对新闻时间进行了深入分析，将其划分为三个阶段：新闻事实的发生时刻、新闻的生产与传播过程、以及新闻的接收时间。事件发生后至新闻搜集之间的时差构成了新闻事实的实际发生时刻，而新闻事实的采集、编写直至分发这一系列过程则构成了新闻的生产与传播时长，受众接收并阅读或收听新闻文本的时间则形成了新闻的接收时长。在此之前，新闻界一直致力于尽可能缩短新闻事实发生、新闻生产传播以及新闻接收这三个时间段的间隔，力求达到零时差并实现同步传播。
在“速度陷阱”的影响下，媒介因对时间极为敏感，被定位为时间导向的组织。时间这一要素，不仅塑造，也在影响着新闻的实践模式与写作理念。自纸媒时代起，新闻便正式引入了时间线性逻辑和话语体系。新闻对于时效性的追求，以及及时性的观念，推动着新闻不断追求压缩时间。印刷技术的诞生，使得快速且大规模的新闻生产成为现实，而广播电视的兴起，则进一步增强了时间叙事的力度。一味地执着于追求时效性的传播趋势，导致了新闻生产趋向于程式化和模式化，其中通讯社新闻催生的新闻倒金字塔结构便是典型例子之一。在“加速新闻业”的背景下，新闻的基本框架无一例外地包括了标题、导语、正文、背景和结语五个部分；而新闻内容的组织形式，也普遍采用了倒金字塔结构。美国南北战争时期，倒金字塔结构应运而生，当时电报技术刚刚崭露头角。这种结构通过由重到轻的重要性顺序来呈现和传播新闻，其头重脚轻的叙事模式能迅速完成新闻制作，既便于记者进行写作，也便于读者在极短的时间内获取关键信息。其优势在于满足了新闻对“迅速”的追求，从而使得倒金字塔式的写作方式变得广泛流行；尽管在文采方面稍显不足，但这并非主要问题；然而，缺乏生机与个性则是它最常受到批评的地方。新闻写作追求迅速完成，旨在抢夺新闻热点和发布独家报道，然而过分追求速度导致新闻写作变得简单化，技术含量降低，甚至毫无技术含量可言。这种现象使得新闻制作变得粗劣，甚至可能造成捕风捉影和主观臆断。这种追求快速的新闻写作模式，其实质是在和时间竞赛的过程中，对时间维度的极致追求和固化，却忽略了空间维度的考量。
技术不仅塑造了新闻的时间叙事，同时也削弱了这种叙事，使其从承载“时间”的概念转变为关注“空间”。计算机、互联网以及即时通讯技术对媒介时间进行了重塑，实时在线功能消除了时间差，让新闻仿佛存在于“无时间”的境地；在移动技术的推动下，伴随性手机媒介深入到人们的日常生活中，将时间的特性转化为一种弥漫、短暂且无序的状态。技术拓展了空间的边界，并且为空间注入了文脉、价值和意义，导致新闻生产模式由“时间消解空间”转变为“空间胜过时间”，“空间新闻”因此崭露头角，诸如“超地域新闻”、“基于位置的新闻”、“定位化新闻”、“位置数字化”等新闻概念迅速流行。空间成为了传播效果的关键因素，而在空间维度中，新闻将场所实践、技术驱动力、文化内涵等多个层面的意义场域紧密相连。新闻写作的时效性已非首要考量，取而代之的是对空间性的重视。这种空间性预示着“难度新闻学”2.0时代的到来。所谓“难度新闻学”，即是以传播新闻为宗旨，为新闻制作设定语言和技艺挑战的新闻实践理论。新闻内容在“空间”的加持下，获得了沉淀的机遇与潜力，而过去那种追求“速度”所形成的僵化、模式化的新闻制作方式，在数字时代的新闻呈现形式和外观面前，显得不再适用。新闻制作的难度已经达到了前所未有的高度。
新闻生产正经历一场全方位的、具有革命性的转变——一种朝着“空间”这一维度进行提升的新闻书写方式的变革。新闻报道在“空间”这一维度上，尤其重视对背景、影响、趋势等要素与核心新闻事件之间关联性的探究，强调历史与未来的衔接，关注新闻在空间上的折叠、想象与感知，以及不同主体所占据的空间差异。同时，重视空间对精神世界的塑造作用，突出文化在空间中的生产过程，力求从多个维度、角度和层面，实现新闻写作的深度、全面性和持续性。因此，这种去除时间属性的“空间新闻”呼吁深度报道的重新兴起，同时也催生了以非虚构写作为核心的深度报道形式的蓬勃发展。空间新闻颠覆了传统新闻生产的常规模式，推动了新闻写作水平的显著飞跃。新闻的精髓在于其都市性和空间性，社会关系在空间中交织，使得新闻的多重含义得以在广阔的都市空间中展现，这与乡村的单一意义截然不同，也与文学对浪漫乡村生活的偏爱形成鲜明对照。生产“空间新闻”离不开技术的支持，更需记者持有谨慎的态度，并具备全局性的思考能力。总体来看，“空间新闻学”不仅增加了新闻操作的复杂性、深度以及价值，同时也标志着“难度新闻学”进入了一个全新的2.0时代。
空间新闻：提升新闻难度的一条路径
传统的新闻写作模式已被打破，新闻制作不再局限于“时段”“效率”“即时性”“截稿期限”，而是转向了对背景和深层次分析的深入探讨。“空间新闻”预示着新闻学难度的更新换代。在新的生态环境和变革浪潮中，提高新闻内容的品质、深度和价值成为必然趋势，而“空间新闻”正是提升新闻难度的一条关键途径。“空间新闻”这一形态，为“难度新闻学”2.0版本的生产与创作开辟了无限可能。
（一）新闻表达的多模态组合
多模态报道已经占据了空间新闻报道的主导地位。所谓模态，指的是话语的符号表现形式，其本质上是多种元素的融合，涵盖了文本、图像、声音、图表、数据、动画等多种编码符号。这种复合的符号系统在呈现新闻事实方面展现出独有的阐释能力。在技术的助力下，新闻的多模态呈现承载着丰富的新闻内涵，通过融合多样的表意符号，构筑了一场视觉盛宴，塑造了一种身临其境的感官体验，并构建了立体且层次分明的新闻事件。这种多模态的应用不仅避免了新闻内容显得过于抽象、脱离实际，也展现了新闻制作者对不同媒体形式及多样化符号的驾驭能力。新闻产品不应仅仅局限于文字、图片、声音、数据、图表、动画等各个独立板块，而应当是这些元素通过相互联动导航以及全方位的深度布局，融合而成的统一整体。以《6小时28分钟9秒 留给“打工人”的幸福时间还剩多少?》这一第七届中国数据新闻大赛一等奖作品为例，该作品由四大空间嵌套板块构成，它们分别是“泡沫”、“幸福”、“劳动”和“生命”。每个板块均以组合式模态作为主要的写作框架，涵盖了文字、图表、数据、声音以及视频等多种形式。这些不同模态和符码所发挥的功能和作用，往往各有差异。“空间新闻”的写作手法为“难度新闻学”带来了独特的启示：要提升新闻的难度，首先必须让各种模态的作用得到最大化的发挥；这就需要充分利用数据与图表的视觉呈现能力；同时，要妥善运用文字的阐释、延伸、总结功能；更要充分发挥音频、视频在感官体验上的沉浸感；当然，动画的模拟与仿真效果也应当被充分利用。各模态各尽其用，互为支撑，才能够促进并提升新闻作品的质量。
（二）写作思维的空间层级化
报纸版面有限，导致传统新闻写作多采用线性思维模式，作者只需直线、单向地陈述新闻事实；然而，“空间新闻”则与此不同，其依托的信息平台空间几乎无限制，故新闻写作不再以时间逻辑为主导，转而采用空间层级化思维，即通过分形与策划，使内容紧密相连，逐层递进，进而展现其宽广与深度。在“空间”这一维度进行新闻创作，需要运用“树状型”的思考模式、“放射型”的思维方式、“跨越时空的跳跃性”的思维策略以及“纵横交错”的开放式写作手法。换句话说，新闻创作应当从多个角度、多个层次去审视问题，将信息安排在恰当的版块和位置，广泛引用相关素材爱游戏app官方入口最新版本，以全面展示新闻的完整性和层次感。这类以空间化逻辑构建的新闻作品，能够让读者在网络世界的广阔天地中自由游走，进而实现新闻传播空间的无限拓展。以《城市角落的零魂》这一第七届中国数据新闻大赛的一等奖作品为例，其链接导航被划分为五个独立的部分，具体包括：第一部分“找活儿”、第二部分“不干活就没饭吃”以及“干一天歇三天”、第三部分“自由”和“候鸟”、第四部分“阴云”、第五部分“未来”。“找活儿”篇章描绘了零工或散工的就业状况与居住环境；而“不干活就没饭吃”以及“干一天歇三天”两节则集中探讨了散工群体的教育程度、工作时间长度、收入状况以及老龄化趋势；在“自由”与“候鸟”章节中，我们揭示了人们选择零工的深层动机；接着，“阴云”部分展现了零工所面临的疫情、失业、医疗和教育等多重问题；最后，“未来”章节则聚焦于零工的未来发展趋势，对零工的“正规化”和“秩序化”表达了热切的期望。该新闻作品的五大板块相互紧密相连，使得用户能够在Part1至Part5之间自由流动。通过这种层级化的思维方式，用户能够深入挖掘和审视问题，深刻感受到新闻的深度和感染力。从这个角度来看，“难度新闻”可以从“空间新闻”的制作过程中获得灵感，采用空间层级的写作理念作为其基础逻辑。只有这样，才能有望实现“难度新闻学”2.0版的高质量标准。
（三）文学与新闻的榫合互嵌
在传统的新闻表达框架内，报道写作着重于时效性、公正性和事实性，而文学性的表达则几乎被视为禁忌。新闻报道追求客观与实际，而文学创作则倾向于主观与虚构，二者之间存在着明显的矛盾，尽管它们之间可能存在某种联系，但实际上却很少相互交流。然而，在数字化的今天，“空间新闻”这一概念倡导新闻与文学的相互融合与互动。新闻报道不仅要保持真实性，还要追求美感。“空间新闻学”这一新的范式下，新新闻主义和非虚构写作逐渐成为业界的新宠。言之无文，难以远播；在“难度新闻学”2.0时代，新闻创作当借鉴文学元素，实现与文学的适度交流，二者相得益彰，共同提高新闻内容的质量。例如，吸纳情节推进、细致刻画、语言表达、动作展现等文学技巧，不仅能够生动地还原现实生活的真实面貌，还能使新闻的呈现形式更加多样，有效克服了新闻内容的单调乏味。文学叙事与书写，实则是对新闻的一种象征性补充。文学手法与技巧的运用，如铺陈渲染、拾遗补缺、点睛之笔，使得“新闻”更具吸引力。正如某人所言，新闻的文学化，将事故转化为故事，而故事则赋予了意义。以《热浪扑向谁》这一第七届中国数据新闻大赛的冠军之作为例，该作品巧妙地融入了两个文学作品对“天气炎热”的描绘。其中一段取自马林诺夫斯基的《西太平洋上的航海者》，在书中，“热”成为了充满异域色彩的背景，彰显着作者抵达了风景如画的村庄；而另一段则是旅行作家Amy Ragsdale对热射病的生动刻画，形象地表达了炎热对于人类来说是一种极为痛苦的感受。这两部文学作品的成功引入，与新闻的核心议题紧密相连：哪些人——那些更加脆弱、更加弱势的群体——正遭受热浪的侵袭。文学元素的融入，进一步丰富了作品的内涵，提升了新闻的可读性和深度。
（四）新闻策略的情感化叙事
在传统新闻时代，情感化的报道与煽情手法紧密相连，它们常常与新闻的客观性原则相悖，甚至被视为损害新闻生态的消极因素。在信息泛滥的背景下，人们在情绪的消耗和拉扯中，常常选择暂停关注新闻，进而陷入对新闻感到厌倦的困境。观众对新闻的回避和淡漠，本质上反映了他们对新闻“揭露”行为的排斥，而这种态度的后果，正是加剧了人与社会的疏离，引发了公共性的减弱和社会团结的瓦解。鉴于此，迫切需要唤起观众对新闻的关注，创作出既有深度又高质量的新闻内容。针对此问题，“难度新闻学”所倡导的新闻行业应当推崇并宣扬多样化的情感化数字新闻叙述方式，并努力与受众形成深厚的情感纽带。情感与新闻的结合，非但不会与客观性等新闻专业准则相冲突，反而有可能提升新闻对受众的价值，让内容显得更加贴近和吸引人。田浩学者提出，情感化叙事主要涉及三个实施途径：首先，通过感官来构建叙事形式；其次，采用贴近日常生活经验的叙事手法；再者，强化代入感的叙事主体。这三者共同构成了“共情化”传播的核心。所谓的共情，实际上是指“同理心”与“移情”的结合。在参考“空间新闻”的制作方式的基础上，“难度新闻学”2.0版本应当将情感化的叙述技巧作为其核心策略，通过这一手段，能够有效激发读者的情感共鸣，引发他们内心的情感波动，进而达到情感上的相互理解和沟通，进而提高新闻作品的整体品质。以数字新闻作品《916篇性侵儿童判决书的背后，隐秘的角落，谁来保护孩子》为例，此作品聚焦“性侵”这一主题，其情感氛围自是沉重而深邃，整体色调则以压抑的黑色为主。这种黑色不仅突显了女性受害者遭受性暴力时的无力和绝望，同时也流露出对受害者的深切同情与共鸣，更蕴含了对性犯罪行为的强烈谴责。该作品收录了性暴力受害者数量、性骚扰普遍程度等相关数据图表，并引用了当事人直白的表述：“我不得不把这一切记录下来，因为墨水会冲淡我的感受，否则我可能会精神崩溃”“如果不行，那用嘴可以吗”“不行，我做不到”“他强行进入，那种感觉就像是在水中窒息”。毫无疑问，数据和图表中包含了文字无法传达的深层信息，然而文字却能赋予数据以语境，描绘出生动的画面，渲染出丰富的氛围。图文并茂，使得新闻报道更具感染力，激发读者的情感共鸣。因此，在“难度新闻学”2.0的框架下，新闻作品的创作不应仅仅停留在数据的表面和数据挖掘，而应引导读者透过“冰冷”的数字，洞察到真实的生命个体及其充满温度的情感世界。
结 语
追求提高新闻报道的质量是新闻从业者不懈的目标。面对新兴的媒体环境和格局，新闻工作者对新闻品质的探索也在不断演进。在传统媒体阶段，新闻工作者对“高品质”新闻的渴望可以视为“难度新闻学”1.0时代的特征。而进入数字时代，新闻工作者对提升新闻品质的努力，则标志着“难度新闻学”2.0时代的到来。“难度新闻学”1.0版本与2.0版本均致力于不断探索新闻的“质化”方向，但两者间的差异主要表现在写作思路、质化水平、叙事手法、理念修养以及对于新闻形态的向往等方面。
在探讨写作逻辑的维度上，“难度新闻学”1.0阶段，记者们争分夺秒，致力于时效性新闻的撰写，遵循时间性新闻的写作逻辑，大量快速生成的新闻作品涌现，这些新闻本质上被视为“时间性人工制品”。然而，步入“难度新闻学”2.0时代爱游戏app官方网站登录入口，空间性因素开始主导新闻写作，空间新闻应运而生，成为了该时代的“救赎福音”。在质化层面上，“难度新闻学”1.0版本对新闻品质的追求并不强烈；而进入“难度新闻学”2.0时代，对新闻品质的追求则有了显著提升。在叙述逻辑方面，“难度新闻学”1.0阶段，新闻内容更倾向于追求“平”层叙述，即强调程式化和仪式感，力求达到精英化和严肃化的效果；然而，进入“难度新闻学”2.0阶段，新闻报道则更频繁地运用模态叙述，力图实现不同模态之间的相互融合。在理念素养方面，“难度新闻学”1.0阶段更加重视新闻写作的专业准则，这包括遵守新闻写作的基本规律、格式规范以及写作标准，强调新闻的真实性、客观性以及时效性等方面的价值追求；而进入“难度新闻学”2.0阶段，则对记者提出了更高的要求，他们需要具备处理复杂空间的能力，例如数据整合能力、空间认知与可视化技巧、空间表达技巧、新闻制图技巧以及视觉美学技巧等。在样态追求方面，“难度新闻学”1.0阶段，记者们所渴望和追求的是“高质量的新闻报道”；然而，进入“难度新闻学”2.0阶段，新闻工作者们的新目标是更加“质化”且更具挑战性的“提升质量的新闻”。
在2.0时代，优质的用户体验、个性化的服务、新闻的附加价值、易读性、影响力、情感体验等等，共同构成了所谓的“难度新闻”。这种新闻形式摒弃了传统的线性、单向写作方式，转而倾向于构建具体的空间感，并通过赋予空间一定的价值和意义，营造出“场”的效应。同时，它更加注重面向读者讲述故事，旨在吸引读者参与其中，从而提供愉悦的阅读体验。“空间新闻”作为提高新闻复杂度的关键途径，新闻工作者对于新闻品质的追求经历了从追求“上乘”到追求“提升”的转变。我们率先提出“难度新闻学”这一理念，并从这一独特视角出发，深入探讨和传播空间新闻报道的价值和重要性，我们坚信这将为新闻传播领域的学术研究带来全新的启迪。
本篇论文系国家社科基金重大项目“新时代中国特色新闻学基本理论问题研究”（项目批准编号：18vxk008）的阶段性研究成果。
